第三百四十九章 一级文物（1 / 2）

藤原健生看到柳亦辰这么快就鉴定完干脆他把后面的那三个盒子全都打开其实这几件东西最让柳亦辰感兴趣的是那幅卷轴看这种书法和书画作品禁忌太多。柳亦辰向一旁的秦老要了一副白手套带上然后从盒子里面将那幅卷轴拿出来展开展开之后他才知道这是一幅书画作品。

柳亦辰看到上面的题字后双手不由的颤抖了一下像这样的书画作品柳亦辰很少涉猎让他震惊的是这幅书画作品上面的题字这可是近现代美术大师徐悲鸿的《九州岛岛无事乐耕耘》柳亦辰从老爷子那里听说过这幅作品的来历这也是他和老爷子闲聊的时候老爷子告诉他的。

徐悲鸿以“九州岛岛无事乐耕耘”为此巨作的题目并送给郭沫若自有一番巧妙的用意：郭、徐二人亦是“儒臣”却都有着一颗为国为民奔走呼号的文人侠客之心以此砥砺共同为建设新中国尽自己的微薄之力！ 徐悲鸿创作巨制《九州岛岛无事乐耕耘》的时间是在第三次“保卫世界和平大会”之后。

“保卫世界和平大会”一共举办过三次即一次会议、二次会议和三次会议分别是在1949年、1950年和1951年举行。而徐悲鸿本人是中国参加“保卫世界和平大会”一次会议的代表团成员。 1951年郭沫若率团参加在柏林召开的“保卫世界和平”三次会议后于同年4月9日转赴莫斯科克里姆林宫接受了“加强国际和平”斯大林金质奖章。

这是新中国成立后个人所获得的最高级别国际奖章举国上下欢欣鼓舞。郭沫若为此满怀豪情写下：“我今天接受了无上的光荣也接受了庄严的使命”。作为郭沫若先生的挚友徐悲鸿于1951年在北京抱病创作了《九州岛岛无事乐耕耘》并作为贺礼赠送给了郭沫若。

这幅作品一直由郭沫若本人收藏1988年归郭沫若纪念馆珍藏1996年进入拍卖市场。《九州岛岛无事乐耕耘》是艺术大师徐悲鸿晚年最重要的代表作是郭沫若纪念馆曾经收藏的二幅国家一级文物（书画作品）之一也是民间珍藏的徐悲鸿最重要作品。

《九州岛岛无事乐耕耘》是一幅农耕题材的作品这种人与动物相结合的宏幅巨制在徐悲鸿的创作中是极为少见的。就题材而言徐悲鸿出身贫寒对农民的生活是有切身感受的其法国老师达仰也是一位善于描绘农民的画家徐悲鸿画过多幅以农民为对象的写生作品。

牛是徐悲鸿特别钟爱的题材这同样源于其乡土情节悲鸿的童年比较清苦家里有几亩瓜田却无耕牛他平时帮助有牛的邻居放牛耕作时便可借牛一用耕牛牧歌成为其童年的美好回忆在抗战期间的颠沛流离中他也多次借牧牛图来表达对平静生活的憧憬。

此图的题材、构图、造型与任何古人的图式完全不同直接从生活对象出发以朴实的艺术语言表现对象的现实性和典型性以呈现普通生活中所流露出的情味以涵容大自然内在的生命律动。其造型和笔墨都因画家个人独到的生活感受而别开生面与传统图式的风貌迥然不同。

画中牛与三个人依次渐远、渐小乃取用西画中焦点透视的原则但忽视了远景的描绘仅以数笔松散的淡墨表现出泥土地的模糊影像进而使视觉焦点仍集中在农耕场景上。画面右侧是一棵树干粗壮的柳树其树杈呈“v”字型向上生长不过画面只截取了柳树的局部将画面分割成三部分造成空间分布的丰富性。

同时柳树与人牛队伍又基本上是垂直的这就使整体构图虽简单但在稳定中富于变化变化中趋向稳定拓展了中国画的空间表现力。 农民和牛以写生的手法描绘三个农民均上了年岁但仍不辍劳作。

最前者牵牛犁地其双脚迈开身躯前倾手掌攥紧正耗尽全部力气驱牛犁地脸部和手部的肌肉因凝聚力量而呈现出收紧之感这个瞬间的动态生动逼真。后两者为一农妇和一农夫均在锄地一挥锄一弯腰动作幅度并不大表情亦平静与前者形成反差。

使人在某种程度上感受到农民生活之辛苦、激烈的一面以及平淡无奇、千篇一律的一面；使人体味到普通生活中的伟大之处从而对辛勤劳作的农民充满敬意。另外一些细节的设置十分巧妙比如农民腰间的烟袋、新式的双铧犁等一方面增加了画面的趣味一方面使此作具有时代感。

画中的耕牛瘦骨嶙峋与徐悲鸿其它牛的造型差别甚大画法上先以墨笔勾勒外形再以赭石敷色笔致精确每笔的浓淡和干湿皆表现了牛毛的质感画出了牛身各部分的向背凹凸而牛腿看上去则酷似徐悲鸿擅长的奔马的双腿形成了“牛身马腿”的独特造型。

柳树的主干以重墨写出既表现出了树干的粗糙质感和沧桑效果亦与淡墨细笔写成的轻柔柳条和藤黄渲染出的柳叶形成对比。整幅将西画中的造型方法和中国画的笔墨相结合既有准确生动的造型又有灵活多变的笔墨乃为一幅结合中西画法精髓的写实主义佳作。其实老爷子和这幅作品也颇有渊源毕竟老爷子是从那个时代走过来的当这幅作品流落到民间后老爷子也去寻找过可是这么多年过去都没有寻找到这件作品的下落让柳亦辰吃惊的是他没想到这幅作品会是师父苦苦找寻多年的东西柳亦辰下定决心说什么都要赢得今天的对赌。