47、不夜宫（5）（2 / 2）
等到?准备的差不多了，红妃这?才换上一件长袖舞服，开始舞蹈起来。
这?是她最近正在?排练的水袖舞...水袖舞是华夏很古老的舞蹈类型了，古时跳舞有所谓‘翘袖折腰’一说。即是说，那时女子作舞，常见的是通过袖子和腰部动?作来表现美感的。
虽然是很古老的舞，但在?红妃这?里却不是此时观众眼中的水袖舞——水袖舞在?未来会在?戏剧中得到?长足发展，就比如红妃现在?穿在?身上的这?件练舞服，袖子是特意做长了的！此时也有专门的长袖舞服，但长度一般也就是半米到?一米，双手垂下后?袖子都很少有沾地的！而红妃这?袖子是特别定制的，得有三米了！
为了得到?这?样长的水袖，一匹绸缎只?能做两件舞服......
红妃上辈子为了练习水袖，用的真丝水袖一般是一米八到?两米，这?在?成人水袖舞中算比较常见的，而这?个长度在?此时的长袖舞服中简直不敢想象！
收袖、出袖、摇袖、片袖、风车袖、冲袖、推袖、扬袖、绕袖、搭袖...多的是优美飘逸，又能让人怀疑人生的水袖动?作——这?些动?作在?此时，就算有些已经有雏形了，也远不能和后?世相比。
当然，就像其他一切‘美’一样，都是需要付出巨大?努力的，水袖的‘美’同样代价极大?。看?起来举重若轻的动?作，完全是反复练习，再加上一点点悟性的结果！想要做到?袖子甩出去?时翩若惊鸿，只?有舞蹈生自?己才知道需要多大?的力气！而训练水袖舞一次下来，胳膊会有多酸痛，其中的难也只?有跳舞的人甘苦自?知。
红妃这?还比一般的水袖舞更费力...三米的袖子自?然不是她觉得水袖越长越好，所以特别订做的。她是打算排一支新舞，而这?支新舞的灵感来源是《十?面埋伏》中‘仙人指路’那一段。
《十?面埋伏》这?部电影看?过之后?，别的不见得记得，但‘仙人指路’那一段确实是巅峰，观众看?过之后?印象深刻。而且还有出圈效应，很多没?看?过这?部电影的人也知道章子怡扮演的女主角甩出水袖击鼓的场面。
红妃上辈子并没?有试过这?样长的水袖、这?样难的水袖舞...但她不觉得这?是问题，既然人生是向?前的，那做一点儿过去?没?做过、做不到?的事，也是理所当然，不然人生不就成了重复再重复了？
当然，红妃不可能复刻‘仙人指路’那一段，一方面是没?必要，毕竟那是一个电影片段，电影里那也不是一支完整的舞，编舞需要重新做（这?一段故事情节是刘德华扮演的捕快用干果砸周围的鼓面，砸到?哪一个，身为盲人的女主角【其实并不是盲人】就得甩出袖子击中哪一面鼓）。
另一方面，‘仙人指路’里面也有一些动?作确实做不了。譬如女主角用了替身，还是两个！其中一个女替身是水袖舞大?家，国家队级别，有这?样的替身后?还用了一个男替身，就是因为一些空中动?作女舞者受限于?身体条件根本做不到?！
不是仅仅普通女舞者做不到?，因为女替身本身就是顶级的女舞者了！
另外，‘仙人指路’那一段里，水袖甩出去?击鼓，这?没?有问题...因为水袖甩起来之后?力度是真的很大?，这?一点练舞的人都知道。问题是，想要复刻电影里精准击中某一面鼓的动?作，这?是做不到?的。
挥舞到?空中的水袖，长度达到?了三米，这?个长度想要保证精准击中特定的鼓，这?是不能够的！电影中为了做到?这?一点，红妃从专业舞者的角度看?，觉得应该是近镜头时用了短的水袖。
为了解决这?个问题，要么缩短水袖，要么改变舞者周围一圈鼓的分布和大?小...为了舞蹈本身的观赏性，红妃当然选择后?者——换成鼓面大?的多的鼓，同时减少鼓的数量，隔一段才放一面鼓。
这?样水袖挥出去?的时候允许偏差的空间就大?了，相对而言更容易成功。
水袖出又收，仿佛是当空彩练！红妃这?个时候还在?进一步确定编舞，所以也没?有排练，这?个时候更多是在?熟悉这?样长的水袖...长度加长之后?，难度也提升的很明显。
舞蹈练习之后?，红妃感受到?了比平常更深的疲惫。换过一身衣物之后?，红妃又去?了浴堂沐浴。等到?清清爽爽一个人回来时，正是撷芳园夜色降临，将要热闹的时候。
趁着今日无事，红妃直回了雏凤阁，练字、读书，无论做什么都好，身为女弟子有的是事做——只?要自?己不松懈。
红妃回来的时候，今日晚间也不用外出的陶小红就在?房中练唱，红妃隔着墙也能听的分明。好在?声音悦耳动?听、细腻潺潺，倒不用担心?被打扰，相反，这?是练字读书‘做闲事’时的好伴奏。
夜还很长，成为女弟子之后?红妃也将作息调整成了女乐的样子，即习惯了每日夜半才睡——说实在?的，这?并不算很难，她上辈子和很多年轻人一样，都没?有特别早睡的习惯。只?要有足够的事可以消磨时间，晚睡又算什么？
当然，夜间的时候红妃会避免做一些费眼的事，这?个时候红妃往往会丢下书本和笔墨，拿起琴棋之类。再不然研究下烧香、点茶的门道，玩玩女乐在?应酬交际时应该掌握的一些趣味游戏...总有不需要费眼的事。
就这?样，紧凑又悠闲的一天之后?，第二?天红妃又重新回到?了女弟子忙碌的日常——女弟子总是有很多表演类的日程，另外，也是最近到?了冬月，冬月、腊月、正月这?三个月年前年后?，向?来是女乐们最忙阶段！
女乐们在?过节的时候会非常忙，而除开过节，在?其余时间要框出个大?概的淡季、旺季，旺季大?概就是这?三个月了！
年前年后?正是消费的高?峰，各种交际应酬也挤到?了这?时，再加上各种节日扎堆...这?时女乐们都忙的脚尖不着地！足够勤奋的，这?三个月的营收就能抵过一年中其他时间加起来的总和了。
红妃还不是正式女乐，但这?时已经感受到?了这?种堪称‘压榨’的忙碌。
就这?样，忙忙碌碌的，捻指又是三五日过去?。
这?一日红妃自?外而来，要陪师小怜吃午餐，等用餐完毕之后?，她还得和师小怜一起出堂。意外的是，她来的时候师小怜这?里还有客...这?种情况可不多见！这?个时间点是女乐们起床的时间，一般人要拜访她们往往会稍迟一些。
不过这?个‘度’也挺难以把握的，因为再迟一些是吃饭的时候，而再再迟，忙碌的女乐们又得出门了。
见红妃来了，师小怜朝红妃招招手，笑着道：“二?姐过来，认认人！”
来客是一老一少，年纪大?的那个四五十?岁上下，梳包髻，衣饰颇为艳丽，一看?就知道是贱籍女子。至于?另一个，年纪和红妃差不多，打扮的精心?，在?年节下十?分讨喜。
经过师小怜介绍，红妃才知道这?两人是一对母女，是严二?娘和她女儿严月娇。她们是南桃花洞的私妓，严二?娘已经退下来了，至于?今后?家计，就指望女儿严月娇接上了。
提到?‘严二?娘’这?个名字，红妃就有些印象了，这?是这?辈子的母亲师琼还在?的时候，为师琼助演的私妓——无论是唱歌，还是跳舞，总得要一个伴奏的，有些时候去?的地方就有乐师，不用发愁这?个，有的时候女乐可以自?弹自?唱，但有的时候还是需要女乐自?带‘乐师’助演。
按理来说，这?种时候女乐最好和乐工合作，但看?似亲密无间的女乐和乐工事实上并没?有那样的合作，这?大?概是争夺宜春苑控制权之后?的后?遗症。反正女乐和乐工只?有一致对外、抱团取暖的时候才称得上是‘自?己人’，其他时候隔阂可不小。
这?种情况下，女乐就得有一两个固定的助演，在?自?己需要人伴奏的时候可以配合上。之所以‘固定’，这?是为了更有默契，不然随便来一个人搭伙，也不是那么容易的。
这?严二?娘就是师琼的‘助演’，这?在?行?内又叫做‘搭伴’...若说女乐是女主角，‘搭伴’就是配角了，所以女乐不可能找到?另一个女乐做搭伴，只?能从私妓中找人。
又因为官伎馆常和私妓有往来，人手不够的时候还会请私妓去?前面临街的门楼充场面、帮着招待客人，两边各取所需，女乐从私妓中找寻搭伴有着天然的基础，并不像想象中那么难。
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