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第一五三章:画是画,字也是画(下)(1 / 2)

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梅、兰、竹、菊乃花之四君子,自古画梅和竹的名家更是不胜枚举。

所谓梅开二度……当然,这句成语不该用在这里。但画梅确实有两种意境,一种是冬梅,一种是春梅。

春梅需注入春天“新”、“美”、“繁”之意境,画出梅花欣欣向荣之感;冬梅要表现的则是梅的孤傲,在寒风凌冽中弯而不折,孤芳自赏。

古人喜欢画冬梅,且画出来的梅与真实的梅差异甚大,有意无意的将冬梅与自己相比。以画明志,出身微寒,身处逆境,展现出自己高风亮节的理想。

不去在意一根梅枝上到底能挂多少梅花,也不在意梅枝上是否只开一枝梅花,古人画出来的梅完全是只符合自己心意的梅,换而言之也就是在画“自己”。

若是非要分个类别,梨木肯定会被划分为写实派。但为了迎合传统,这次画梅则是用了写意派的手法——画中一枝梅花由左斜向右挺立,积雪压弯了枝头,白梅仅一朵,顾影自怜。然,埋在薄雪下的花苞,有的正含苞待放,有的正抽枝而出,生机勃勃。画面构图清新,张弛有度,梅枝成闪电状,以凝重的泼墨笔法画枝干,又以粉嫩的洋红点缀花心,与右下落款书法的朴拙自然相得益彰。

“好!画得好!”娄老先生即刻唱起了红脸,却也是真情真意德称赞道:“冰肌傲骨,抗雪斗寒,以浓墨画梅枝,以朱砂点梅蕊,枝干苍劲,花朵红白相映,好一个‘一朵忽先发,一枝先破旧冬’的高洁精神,画写其神,诗传己情。”

门外六七人见娄先生在书房大声喝彩,童子也将冬梅画完,就不再顾忌的涌入书房内。娄先生称赞完,他们便跟着附和道——

“不用笔墨勾勒,直接涂抹色彩,黑与白、粉与黑、轻与重、晶莹与厚重形成对比,让人不禁问是雪重还是枝重,画中的主体凸显,美感甚为强烈。”

“此梅还将焦点透视和散点透视结合运用,使画面既符合视觉感受,又能不受时间、空间的局限,自由地表达理想中的意象。”

“意在笔先,此小童酝酿意境,下笔时有信心,从而一挥立就,而显生动、自然之气。处处通情,处处醒透,脱尘而生,自脱牢笼之手,归于自然矣。”

……

……

这些个宾客都是来给娄旭拜年的,娄老先生若贬低他们便跟着贬低,若是称赞便跟着一起称赞,更何况这幅冬梅确实清新自然。

古人讲究“密中有疏,疏中有密”稀疏梅枝上的梅花苞正是此理;又言“密处越密,疏处越疏”单一枝梅在纸上疏导了极致,凑在一起的骨朵又是两三枚紧密凑在一块。用上了高级的泼墨技法,用技虽少,却炉火纯青。

梨木一天中有10个小时都在握笔画漫画,3小时做日常任务,一天24小时过半的时间都在执笔作画。吃饭睡觉耗去9个小时,剩余2小时陪家人聊天,试问在场有谁能这么疯?本来就是一日当别人两日来用,偶尔又用上一心一意来加速,比未来那些做一个日常任务就完成一天的画家不知勤奋了多少倍。

即使每个人都像推销员竭力称赞他,且明知只是对娄先生阿谀奉承的马屁,梨木却也是受之无愧。

“泼墨画枝,朱砂点蕊,确实是我老师常用的手法。”连华岐山也欣然称赞,严肃的国字脸露出点笑意。眼前小孩年纪虽小,可在听到题目之后依然能用极短的时间画出这幅画,而“顾影自怜,余含苞待放”又正是那小子现在的写照。

……的确是切题、切己、切境。他绘画技巧之熟练,甚至在成年画师中也算可圈可点,年仅10岁稚气未脱,是个非常值得培养的孩子。

“但是——”华岐山话锋一转。

管你顾影自怜还是含苞待放,答应好友的事便是答应了,即便现在十分后悔也不能失约。

“你们赞他字与画相得益彰纯属妄言!”

宾客们听到华先生称赞还以为此事落定了呢,没想到只用了两个字又弄得峰回路转。再听他缘由,竟是在说字写得不好——

“毕加索用毛笔仿老师画的画就有五大册,每册三四十幅。他画是仿了画,却遇到一大难题,在给字画添字时望洋兴叹:‘中国画真神奇……连中国的字,都是艺术。’中国的画是画,字也是画。”华岐山所说的老师不是毕加索的老师,而是教他国画的老师齐白石先生。他对梨木佯怒说:

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