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第35章 失败者的遗产(上)(1 / 2)

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我是日更的作者君~

作者君果然是个伪宅,一到某些专业的地方瞬间就露馅了,简直是装x失败的典范。作者君直到昨天还以为谷口悟朗还待在三癞子……不喜欢看萝卜番果然吃亏!

说起来,某作真的是爆(河蟹)菊了么?什么时候表番也如此丧病了……

另:强烈建议各位读者亲去看一看《乡村教师》的原作,篇幅不长的中篇小说。有了体会后看很多剧情才能更好理解。

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“是机器人气球与三名学生复制体沟通交流的cut……”结束了自己手头工作的吉原正行带着一身风尘闯了进来,“抱歉,路上堵车了,刚到才听说这件事……”

“呃,这个cut的分镜演出效果是吉原桑负责的,他来解说吧!”安藤真裕迅速地拉人出来顶缸。

“对话交流?我还以为会是什么动作场景……为什么还说是‘具有冲击性的关键cut’啊?!这种对话分镜不是特别容易的么?我记得之前的脚本上我也没有做什么特别设计才对。”左栞皱着眉头回想了一下。

“是的。这一段是我擅作主张修改了shiori桑您的剧本设计。不过监督组的各位老师也都同意了的……”吉原正行慌忙解释,“这一段的台词,事实上是除却结局执政官的话语外,全片最为震撼之处,孩子们的回答拯救了太阳系和人类文明。应该是激动人心的时刻,因此,我觉得采用更为激越的表达方式更佳……”

“呃……这个我有考虑过,在封闭空间内通过对话的语言来实现。这是原作所要表达的思想。原作所表述的,正是语言、思想亦或者是我们的文明的震撼与感动……相较之下,奇点炸弹飞跃太阳的场景虽然更有视觉冲击力,但论对读者或观众的冲击性来说,应是这里更为强烈。所以,不需要太多的镜头语言设计,而是利用语言直指人心的力量!”左栞顿了顿,喝了一口茶,继续解释道,“因此,我在这段对话里全部都使用冰冷的机器语言和第三人称对答……场景也设置在一个密闭的黑暗空间中,只有发言的孩子身上才存在亮度。怎么说呢……类似当年《eva》tv版中的意识流结局场景。”少女距离试图来证明。

“shiori老师您对于原作的理解确实深刻,只是……”吉原正行斟酌着语句,“或许您对于大银幕作品的表现模式还不甚了解……就以您举的例子来说吧!《eva》之所以能在tv中使用这种场景设计而不会在剧场版使用的原因,您是否考虑过呢?”

“这还不简单,大家都知道,《eva》tv的最后两话是因为没钱了才用这么坑爹的方式。剧场版可是补救,如果还敢这样的话,庵野监督家的刀片数量又要增加了……”

“哈哈!您说的对,但不全面……”吉原正行哈哈一笑,旋即语气转折,“在大银幕上的表现力,是一般tv作品不能比拟的。相较在看电视时可能存在的思维跳跃或注意力不集中,在面对大银幕时,人们的精力会更加集中于整个剧情流程,因此,大银幕对剧情的要求更高。但同时,由于观众面对的是大银幕,视觉会产生疲劳,无法全部关注画面。也就是说,会发生走神的情况。如果采用单调的画面表现与深入的话语表达,只会增加观众的疲惫感,感觉high不起来……而这一cut,又绝对是全片极为关键的一cut……”

“所以,我的设计是在保持黑暗bg场景的同时,拍摄镜头进入360度旋转状态,这种镜头一般都采用在瞬时暂停的场景或动作交替的场景里……如何在静态对话里表现,对原画的要求很高……同时,因为是旋转镜头,所以对原画数的要求也要超出正常数量……”

“好啦好啦……我懂了。现在纠结这些也没有什么用,最重要的是找好代替的原画师。武藏野这边就没有可以替代的原画师了么?”左栞问道。

“武藏野这边留下的都是收录和演出方面的人员,小平市的p-10工作室分社一直就不负责原画担当……”制片主任本田低头十分不好意思地说道。

“富山的本社那边呢?应该有很多原画师才对……上次佐藤梨香那家伙还闲着无聊客串了一把制作进行跑来东京了。”左栞想了想问道。

“由于《真实之泪》的第10话原画问题,富山本部那边空闲的原画师基本都复工了……像本多健志他们这些非主力画师,一则实力上恐怕难以胜任,另一方面……他们擅长的画风与《乡村教师》也不相符。”制作进行负责小柳伍启插话道。

“如果要补救的话……如果是关口老师出手……怎么样?”这时,一直没有开口说话的副监督长井龙雪忽然提出一个建议。

“关口?你是说pa本部当家的那位?”西村纯二与安藤真裕对视一眼,“似乎能行!”

“似乎能行个头啊!”左栞当即表示反对,“关口可奈味虽然是ig2课出身的老原画师,但她更擅长的是人物设计……更何况,她不也是萌系画风的代表么……”左栞撇了撇嘴,居然还想要pa的总作画监督——关口可奈味。你们就不怕人物突然就变成pa脸么……

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